'스타 워즈 (The Wars)'패널 제작 - '포스 어컨 즈 (Force Awakens)'제작의 비밀 밝힘

루카스 필름은 세트를 지켰다. 스타 워즈: 포스 어웨이즌 제작 과정에서 매우 비밀 스럽지만 영화가 홈 비디오를 찍었으므로 Pinewood의 비밀이 Naboo의 물처럼 흐르고 있습니다.

Pat Tubach (시각 효과 감독자, Industrial Light & Magic), Matt Wood (감독 사운드 편집기, Skywalker Sound) 및 James Clyne (시각 효과 아트 디렉터, ILM)이 합류했습니다. 벼랑 고위 기자 브라이언 비숍 (Bryan Bishop) 스타 워즈: 포스 어웨이즌 NAB Show의 일환으로 그들은 엄청난 양의 일, 혁신 및 기본적인 사고 방식에 대해 이야기를 나눴습니다. 포스 어웨이즌 우연히 있다.

오랫동안 아무도 Episode VII가 실제로 일어날 것이라고 생각하지 않았습니다. 조지 루카스 (George Lucas)는 프레켈 (Prequels)에서 경험 한 경험을 바탕으로 항상 아이디어를 흔들었다. 그것은 상상력의 모래 언덕을 이제까지 들어 올리 겠다는 약속을 많이 보이지 않는 팬 파이프 꿈처럼 보였습니다. 그러나 나중에 VFX 시설 8 개에서 오는 2100 개의 VFX 샷은 Episode Ⅶ이 발생했음을 알고 있으며 놀라운 성공을 거두었으며 더 많은 것을 요구하는 팬이 있습니다.

Pat Tubach는 영화에서의 시각 효과의 역할에 대해 조금 말했고, ILM과 같은 상점의 역할이 장면마다 장면마다 다른 점에 대해서도 이야기했습니다. 가장 큰 일관성은 예술과 디자인이 항상 VFX 파이프 라인에 위치한다는 것입니다.

"당신이 항상 의지 할 수있는 한 가지 사실은 촬영에서 사용하는 자산이나 촬영 자체의 개념에서 예술과 디자인을 어느 정도 넣은 것입니다."라고 Tubach는 말했습니다. "때때로 우리는 아주 단순한 일을하고 있으며 때로는 매우 복잡한 일을하기도하지만 모두 그 이야기를 제공하는 것입니다."

그렇다면 예술, 시각 효과 및 사운드는 어떻게 모두 포스 어웨이즌 12 월 18 일에 "결코 일어나지 않을 것"에서 "극장에 갈 것인가?"

소리

소리에 대한 토론에서 나온 주요 장면은 Finn이 TIE 전투기가 모래 속으로 가라 앉기 직전에 발견하는 순서였습니다. C3PO와 R2가 처음으로 Tattooine에서 자신을 발견 한 장면처럼 새로운 희망, 점수가 없기 때문에 음향 효과가 실제로 영향을 줄 수 있습니다. 주교는 Wood에게 TIE 전투기의 소리가 어떻게 모래 속으로 침몰했는지 물어 봤습니다.

"깡통에 개밥이 있고, 먹는 것과 같이 길고 낮은 주파수의 트림이 발생합니다."라고 Wood는 말했습니다. "기본적으로 우리는 소화가되는 것처럼 치료를 받았기 때문에 거기에 소화기를 몇 개 넣었습니다. 그리고 나서 우린 천둥 소리 같은 일종의 탁월한 효과가 있습니다."

트림? 정말?

네. "평균적으로 우리는 모든 영화에 1 ~ 3 버프를 넣었습니다."라고 말했다.

우드는 또한 원래의 영화에 충실하게 유지하는 것이 중요하다고 말했고, 대부분의 경우, 첫 번째 스타 워즈 필름을 제작 한 사운드 디자이너 인 벤 버트 (Ben Burtt)의 녹음으로 돌아가는 것을 의미했습니다.

TIE 전투기와 팔콘에서 온 소리는 전설적이며 올바른 것이어야합니다. 그러나 Wood는 도서관에서 TIE 전투기 사운드가 실제로는 팔콘 체이스 장면의 시퀀스에 충분히 길지는 않았다고 신속히 발견했습니다. 라이브러리에 존재했던 대부분은 통과 (pass-by) 였기 때문에 Wood는 TIE 전투기 사운드의 원래 요소 중 일부를 사용하여 새로운 녹음을 만들어야했습니다.

그 요소들? 코끼리 소리와 젖은 포장 도로에서 운전하는 자동차의 소리.

우드는 "소리가 당신을 다시 우주에 다시 데려 올 수있는 감정적 인 방법과 잠재 의식이있는 그런 종류의 것이기 때문에 우리는 그러한 것들을 바꾸고 싶지 않다"고 말했다. "우리는 당신의 마음 속에 이런 종류의 백도어를 가지고 다시 우주에 돌아올 수 있습니다."

Jakku 및 선박 묘지

Jakku는 포스 어웨이즌. 당신이 상상할 수 있듯이 많은 시간과 노력이 모래에있는 배들, 슈퍼 스타 파괴자 (Super Star Destroyer)와 천년기 팔콘 (Millennium Falcon)을 올바르게 만드는 데 전념했습니다.

Clyne은 Super Star Destroyer의 그늘에 서 있던 묘지에있는 배들에 대해 이야기합니다. 배들이 어떻게 거기에 도착했는지, 그것이 어떻게 Jakku에 존재했는지에 영향을 미칠 수있는 많은 창의적 사고와 아이디어가있었습니다.

"우리는 우주에서 지구로 큰 유기물을 끌고 끌어 당겨 지구로 끌어들이는이 잡아 당김 보트가있는 곳에서 일찍 아이디어를 얻었습니다."라고 클린은 말했다.

그 아이디어는 거대한 크레이터에 착륙 한 곳에 뿌리 박힌이 배들을 가지고 있다는 것이 었습니다.

이와 같은 아이디어는 크린이 "이 모든 미친 아이디어를 버리고 무엇이 달라 붙는 지 보는 것"이라고 설명하는 창조적 인 과정의 중요한 부분에 대한 증거입니다.

그리고 레이가 슈퍼 스타 파괴자를 통해 팔콘을 잡는 밀레니엄 팔콘 추격 장면?

"설계가 진행되는 한, 우리는 죽음의 별에서 보는 것의 종류에 대해 정말 열심히 노력했습니다."라고 Tubach는 말했습니다. "데스 스타가 제다이의 귀환에서 추격을한다고 생각하면 밀레니엄 팔콘을 거의 통과 할 수없는 작은 구멍이 정말 사랑 스럽습니다. 비행을하기에 완벽한 곳입니다. 에서.

밀레니엄 팔콘

정크로 가득 찬 큰 덩어리를 다시 도입하는 것은 거대한 사업이었습니다. 스타 워즈 영화에서 가장 중요한 캐릭터 중 하나 인만큼 올바르게 진행되어야했습니다.

"팔콘을 다시 만드는 데 약 1 년이 걸렸습니다."라고 투박은 말했다.

사실, ILM이 팔콘에서했던 작업은 그들이 모든 것을하는 방식에 영향을주었습니다.

"우리가 오래 살면서 여러 영화를 여행하고 여러 가지 방법으로 사용할 수 있기를 원했던 자산을 구축하고 있음을 알았습니다."라고 Tubach는 말했습니다. "우리는 소재 라이브러리를 살펴보기 시작했습니다. 팔콘을 염두에두고, 새로운 쉐이더를 사용하여 근대화 된 모든 것을 검토했습니다. 그런 다음 많은 새로운 사진 참조를 취한 다음 CG의 모든 사진 참조를 고심하게 일치 시켰습니다."

Tubach가 Millennium Falcon을 위해 "지상 진실"이라고 부르는 것을 개발하여 다른 조건에서 예측 가능하게 렌더링 할 수 있도록하는 것이 중요했습니다.이것은 우리가 Star Wars 배와 물체에서 전형적으로 볼 수있는 흙과 얼룩 같은 것들과 관련이있었습니다. 이 접근법은 BB-8이 모든 장면에서 정확하고 세계에 맞게 보이는지 확인하는 데에도 도움이되었습니다.

BB-8

BB-8에 대해 말하자면, 드로이드를 디자인하는 것은 동일한 스타 워즈 우주에서 새로운 스토리를 창조하는 중요한 부분이었습니다. J.J. 감독의 포스트잇 노트에서 스케치로 시작했다는 것은 잘 알려져 있습니다. 에이 브람스. Clyne은 BB-8의 많은 반복에 대해 논의했습니다. 크리에이티브 팀은 트레드, 로프, 여러 개의 다리까지 많은 아이디어를 거쳤습니다. 결국, 많은 것이 원래의 스케치로 돌아 왔습니다.

"이것은 과정의 일부이며, 시각 효과에서도 발생합니다. 가능한 한 멀리 할 때까지 살펴보고 평가하고 결국 우리가 취한 가장 간단한 첫 번째 지점으로 돌아갑니다. 그것에서, "Clyne는 말했다.

BB-8의 소리까지? 그 역시 많은 반복을 거쳤습니다. 아이디어는 BB와 8 번째 음을 사용하여 BB-8의 목소리를 만들어내는 것만으로 주위를 돌았지 만, 결국 팀은 iOS 장치를 통해 제어되는 발진 음색에 착수했습니다. 원래 야망은 배우들에게 행동의 목소리가 들도록 현장에서 BB-8을 제어하도록하는 것이었지만 에, 그것은 조정하기가 너무 어려운 것으로 판명되었습니다.

대신에, Abrams는 코미디언 친구 인 Ben Schwartz의 도움을 받아 리듬과 타이밍을 위해 진동 된 톤으로 잘라낸 라인을 만들었습니다. 발진 된 음색은 대화 상자를 통과 한 다음 빌 헤이더 (Bill Hader)의 엠보 슈어 (실제로는 말하지 않고 입 모양)를 통해 전달되어 더 사실적인 느낌을주었습니다.

결과는 우리가보고들은 BB-8입니다.

광선 검

원래 필름이 제작되었을 때 백 라이트 기술은 훨씬 덜 발전했습니다. 영화 제작자들과 배우들은 나무 막대기를 사용했으며 독특한 빛이 포스트에 추가되었습니다.

하지만 상황이 바뀌 었습니다. 포스 어웨이즌 배우들은 자체 발광을 지닌 LED 튜브를 사용하여 조명 요소로 사용할 수있게되었습니다. 물론 게시물에는 VFX 작업이 있었지만 나무 막대기보다 라이트 세이버와 닮은 도구를 사용할 수 있다는 것은 VFX와 배우들에게도 효과적이었습니다.

새로운 실용적인 세이버 외에도 새 세이버가 Kylo Ren과 함께 믹스에 추가되었습니다. 그 세이버는 새로운 소리를 냈습니다.

"우리는 그것이 미완성 된 디자인이되기를 원했습니다."라고 Wood는 말했습니다. "정상적인 제다이 세이버가 만든 방식대로 진행되지 않았습니다 … 마치 손에 날려 버릴 수있는 것처럼, 기본적으로 JJ가 원했던 것입니다."그 소리의 대부분은 전기적 오작동의 소음, 불길한 소음 고역의 음색과 사운드 디자이너의 고양이 인 Porkchop을 잡아 당겨도 상관하지 않는다.

Tubach, Wood, Clyne이 모두 팬이라는 것은 패널에서 분명합니다. 그래서 한 팬이 스타 워즈 영화에서 가장 멋진 부분이 무엇인지 물었을 때 개인적으로 Wood가 그것을 아주 잘 정리했습니다.

"내 생각에 나는 소리와 관련이 없다"고 말했다. "나는 파인 우드로 가서 연구 목적으로 만 다른 세트를 볼 수 있는지, 그리고 꿈이었던 팔콘 세트로 갈 수 있는지 물어 보았다. 복도가 있고, 작은 체스 판 지역, 츄위의 침대, 그리고 진입로가있다. 그리고 다른 복도는 조종실로 들어갔다. 괜찮아."