왜 행크의 제작 언어가 '파고'시즌 2 피날레를 마무리 지을 까?

하나는 감사해야합니다. 파고 두 번째 시즌은 상징적이고 모호한 콜라 광고로 끝나지 않았습니다. 파고 신비하고 허심탄회 한 제안과보다 표준적인 문제 중심의 성격 서술 사이의 위험한 실수를 항상 딛고있다. 그것은 경청과 수수께끼로 머리 위로 관객을 이긴다, 그러나 전통의 공기를 간직한다.

Hawley의 쇼는 인간 상태의 본질에 대해 많이 추측합니다. 그는 쇼의 가장 바쁘고 잔인한 장면들 속에서도 "현실화"하거나 이해하기위한 개인의 인격 투쟁을 강조함으로써 그것을 깎아 낸다. 그는 무장 해제 유머와 함께 멜로 드라마를 깎아 내리고, 자기 단절적인 음악 단서 (이번 주 안식일 전쟁 돼지), 그리고 사이드 캐릭터를 이상하게 묘사하면서 스포트 라이트에서 윙크를합니다.

어떤면에서, 파고 장 르노와르 (Jean Renoir)와 루치노 비스콘티 (Luchino Visconti)와 같은 고전 외국 감독의 영화를 회상하며 최근 몇 년 동안 Andrey Zvyagintsev (http://en.wikipedia.org/wiki/Leviathan_ (2014_film))는 미묘하면서도 동정심있게 인간 정신의 모든 측면 - 아름답고 못생긴 - 큰 앙상블 캐스트를 통해. Walter White 또는 Don Draper 또는 Tony Soprano가 없습니다 - 중앙에서 알 수없는 사나이 존재는 없습니다.

따라서 Hawley는 감정적 인 공감대와 사적인 투쟁을 통해 세밀하게 엿보는 설득력있는 "우리"이야기를 만들어 냈습니다. 에있는 문자들 파고 성격 유형에 대한 루 브릭 인 에니어그램의 모든 섹션을 작성하십시오. 그는 극한 상황에서도 자신의 앙상블을 명확히하는 대신, 행동을 촉진하기 위해 단순한 폰으로 렌더링하는 대신 앙상블을 명확히합니다.

파고 의 시즌 피날레는 비교적 체계적인 방식으로 거의 모든 주요 플롯 라인을 해결합니다. 페기는 감옥에서 쫓겨났다. Ed는 피할 수없는 총알 덕분에 비극적 인 반 (反) 영웅이되었고, Solverons는 Luverne에서 거의 재결합되었다. 행크 (Hank)가 말했듯이, 그들의 미래에 대한 거의 모든 것이 불확실하지만, 거실에있는 순간에 바로 거기에있는 것이 축복입니다. 한지 회의 같은 요소들로 덱스 전 Hawley는 신분 변경을 조정하기 위해 일부 관람석에서 Shifty Guy를 만났습니다. Hawley는 분명히 교과서를 여는 것을 두려워하지 않으며 "쉬운 것"이라고 부르는 장치를 사용하고 있습니다.

그러나 쇼의 핵심은 이러한 음모 요소가 아니라 아름답게 스타일 된 대화가 표면에 더 가깝게 놓여 있다는 것입니다. 우리가 떠날 때 파고 다른 시즌 동안, 그것은 우리와 함께하는 세부 사항입니다: 하나 또는 두 개의 라이너,있을 수 있었던 것에 대한 작은 반성.

행크가 그의 발명 한 "언어"에 대한 마지막 논의처럼이 사건에서 두드러지는 것은 없을 것입니다. 행크가 전투를보고 난 후에, 그는 세계의 모든 "갈등"이 "오해의 소지"에 빠지다는 생각에 사로 잡혀있었습니다. 더 기본적인, 어린 아이 같은 인간 본능에 호소하는 새로운 상징적 언어 ("우리는 심장이 '사랑'을 의미한다는 것을 안다 ')가 이런 연결 부재를 막을 수 있다는 생각. 이 새로운 어휘집을 통해, 인류는 쇼의 등장 인물들이 겪는 어둠으로부터 구원받을 수 있으며 영원히 벗어날 것입니다.

종종 연설은 파고 공기에서 영원한 수수께끼, 두꺼운 거짓말을받지 못했습니다. 마이크 밀리 간 (Mike Milligan 's)과 같은 언어는 누구도 사용하지 못합니다. 그는 미니 일러스트레이션으로 사망자를 앞세우는 "재버 워키 (Jabberwocky)"의 말도 안되는 위협에 대해 말합니다 ~의 제안. 그는 지난 밤에 에피소드에서 죽음의 채워진 게르하르트 (Gerhardt) 집에 들어간다. 존재하지 않는 공상 과학 영화의 라인 인 "지구의 사람들, 나는 여기있다." 그를 이해하십시오. 그의 위협은 일반적으로 말문이 파묻혀 농담의 하위 텍스트에 묻혀 있습니다.

불가분의한지 같은 다른 사람들에게 언어는 쉽게 자신의 정신적 풍경을 포착하지 못합니다. 그는 피날레의 관람석에서 그것을 증류하기 위해 싸우지 만, 약자로 캡슐화 된 단어 나 개념을 사용하지 않습니다. "체포하지 말고, 죽은 - 신경 쓰지 않아도됩니다." 죽여 버리고 살해 당하다. 가방에 들려 라. "그는 모국어로 다음과 같이 말합니다."그 메시지입니다. "한지가 할 수있는 것처럼 행동의 범위 밖에서는 모호하지 않습니다.

계속 확장되는 혼란 파고 밀리 간 (Milligan)이나한지 (Hanzee)와 같은 인종 차별적 인 성향의 성향을 띠고있는 페기 (Peggy)조차도 구체적인 현실에 가깝습니다. 후자는 절망적 인 희망의 인프라가 있음을 입증하는 공리에 필사적으로 매달린다. 솔버슨의 순양함에서, 우리는 그녀가 부당한 이중 표준과 질식하는 기대에 시달린 세계를 벗어나 필사적으로 노력하고 있음을 깨닫습니다.

그러나 캐릭터의 신호가 제대로 수신되지 않을 때 - 그리고 다른 사람들을 빗나가게 할 때 - 장애와 심지어 비극까지 심화됩니다. 행크가 도발적으로 찾길 원했던 도덕적 인 나침반과 솔버슨은 더 이상 믿을 수있는 방법을 알지 못한다. 결국, Solversons의 집에서, 가족은 다시 한 번 참조 포인트를 찾기 위해 고군분투합니다. 침대 앞에서 만트라와 낚시 여행 약속.

"좋은 밤, Mr. Solverson" "좋은 밤, Mrs. Solverson, 그리고 바다에있는 모든 배들."# Fargo pic.twitter.com/y0tIzErpxV

- Fargo (@ FargoFX) 2015 년 12 월 15 일

행복한 사고가 발생하면 항상 의도하지 않은 결과가 발생합니다. ye olde 나비 효과는 파고, 덜 효과적이지는 않습니다. Milligan이 말한 것처럼 -이 특별한 우주에서, 잔인 함의 행동은 마치 다른 것이 없으면 아무 것도 의미 할 수없는 것처럼 친절의 행동을 균형을 이룹니다.

그래서 파고 원인과 결과의 쓰나미는 모든 것을 씻어 낼 위기에 이르렀습니다. 지금 Hawley는 우아하게 거의 모든 것을 끌어 들이고 있습니다. 대부분의 캐릭터가 편안한 결론을 내린다면, 같은 중앙 신비가 남아있을 것이며, 미래의 이상한 냉담한 약속입니다. Betsy의 꿈과 Milligan의 새로운 펀칭 데스크의 관점에서 보았을 때 더 효율적 이었지만 뿌리는 불균형하게 균형을 이루었습니다.