아름다운 행성 'IMAX를 ISS에 가져옴

지금까지 영화 관객들은 기본적으로 모든 것을 보았습니다. 컴퓨터 위즈가 생각할 수있는 것이 무엇이든 할 수 있기 때문에 더 이상 화면에 아무것도 들리지 않게됩니다. 공룡? 그것을 본. 거대한 싸우는 로봇? 옛 뉴스. 행성 지구에서 풀리지 않는 산드라 불락? 새로운 점은 무엇입니까? 믿을 수없는 시각 효과의 등장으로 여러분은 우리의 실제 지구가 얼마나 놀라운 지 잊을 수 있습니다. 여러분이 멈추고 모든 것을 받아 들일 때까지는 그것이 영화 제작자 Toni Myers의 화려한 3D 입체 영화 뒤에 숨겨진 아이디어의 핵심입니다. 아름다운 행성.

Myers는 막대한 영화 형식을 특징으로하는 여러 작품을 제작 한 IMAX 베테랑입니다. 그 중 몇몇 프로젝트에는 실제 우주 비행사가 촬영 한 영상물이 포함되어 있는데, 2002 년 우주 정거장 3D 2010 년 허블 3D. 그러나 아름다운 행성 여배우 제니퍼 로렌스 (Jennifer Lawrence)가 내레이션 한이 영화는 전에 영화에서 볼 수 없었던 영화 제작 및 획기적인 이미지를 만들어내는 새로운 도전 과제를 제기했습니다.

"국제 우주 정거장에서 영화의 일부 영상을 찍은 NASA의 배리 부치 커"윌 모어 (Wilmore) 지사장은 "아이 맥스 영화에 가면 경험하지 못한 것을 경험하게 될 것이다. 역. 윌 모어와 그의 동료 우주 비행사가 붙잡은 행성의 이미지는 우리가 모두 부르는 떠있는 암석을 일면에 비할 데 없게 보여주기 때문에 실제로 그 기대에 부응합니다."우주에서의 경험에 관해서는 자신이 본 눈으로 본 것과 일치시킬 수있는 방법이 없습니다."그러나 이것은 가깝습니다."

ISS에 주둔 한 우주 비행사 팀의 일상 생활뿐만 아니라 행성의 이미지를 캡처하기 위해 우주 정거장에 승무원이 뛰어 들었고 우주 정거장에 디지털 4K 캐논 시네마 EOS C500 비디오 카메라와 캐논 EOS-1D C DSLR 그들은 아직도 정지 영상을 찍고 아래의 행성에서 특정 지점의 비디오 영상을 얻곤했습니다.

우주 비행사는 촬영을 위해 특정 지상 목표물의 준 정식 샷 목록을 사용하여 Myers와 촬영 담당자 인 James Neihouse와 계속 연락을 취해 제 3의 ISS 승무원과 함께 촬영을 조정했습니다. 지구에서 거의 250 마일 떨어진 곳에서 계속 진행되고 있던 정교한 제작은보기 흉하게 들릴 정도로 다루기 힘들지 않았습니다.

윌 모어 (Wilmore)와 함께 영화에서 카메라를 조작하는 주요 승무원 중 한 명이 우주 비행사 테리 빌츠 (Terry Virts)의 말이다. "우리의 스틸은 매일 다운 링크가났습니다. Virts와 ISS 우주 비행사는 임무 수행시 임무를 수행하는 동안 위성 다운 링크를 사용하여 Myers와 Neilhouse 디지털 파일을 전송하여 촬영자가 촬영 중에 자신의 영화를 만들 수있게했습니다. 그런 다음 Myers는 필름에 필요한 장면을 설명하기 위해 지침을 되돌려 보냈습니다.

"우리는 저품질의 CF 카드로 비디오를 보냈지 만 주된 것들은 하드 드라이브에있었습니다."라고 Virts는 말했습니다. 고해상도 버전은 다른 승무원이 퇴장하고 새로운 것들로 대체됨에 따라 아이폰의 크기만큼 하드 드라이브로 다시 보내진 반면, 저해상도 영상은 Neihouse로 먼저 갔다. 정신 분열증적인 방법으로 영화를 만들지 만 Neihouse는 그것을 보폭으로 사용했습니다.

"매일 매일 푸티지를 보지 않고 있었지만 가까이있었습니다."마이어스와 함께 일했던 Neihouse는 말했다. 허블, 우주 정거장, 및 푸른 행성. "며칠이 지나면 우리가 영화를 보던 때보 다 훨씬 빠릅니다. 우리는 임무가 끝나기를 기다렸다가 영화를 가져와 실험실로 가져 가서 지문을 얻습니다. "거대한 필름 형식을 사용할 때 필요한 긴 시간과 스트레스가 많은 대기 시간 대신 디지털 방식으로 영화를 촬영할 수 있습니다 영화 편집에 소요되는 시간이 더 빨라지고 캡처 된 이미지의 다이나믹 레인지가 향상되었으며 우주 비행사는 한 대의 대상을 여러 번 촬영할 수있는 전례없는 기능을 제공했습니다.

"옛날 영화에서는 일회성 계약 이었기 때문에 사전에 모든 것을 리허설해야했습니다."라고 마이어스는 말했습니다. "그리고 테이크 아웃 중에 그것을 날려 버리면 너무 나 빠졌고, 당신은 그걸 놓쳤습니다."

그것은 전 우주 비행사와 영화의 NASA 추종자 인 Marsha Ivins에 의해 울리는 감정이었습니다. "아이 맥스 영화에서 본 모든 것이 처음이자 유일한 것일 때까지 그리고 전문가가 아닌 사람들이 수행 한 모든 것"이라고 그녀는 말했습니다. "승무원은 배우가 아니라 감독과 조명을하는 사람들과 건강한 사람으로 훈련 받았다."

그러나 모든 것이되고 실패 할 수있는 능력은 두 번째 또는 세 번째 패스에서 가능한 최고의 샷을 포착 할 수있는 자유를 주었으며 영화에서 일하는 3 명의 승무원이 250,000 개 이상의 프레임을 촬영하고 1,100 만 메가 바이트를 수집 할 수있었습니다. 총 데이터 아이 빈스 (Ivins)가 지적했듯이 많은 것이었지만 그 정도의 다양성은 심각한 훈련의 산물이었습니다. 다른 모든 정상 우주 비행사 준비 외에, 각 승무원은 지구를 떠나기 전에 대형 IMAX 포맷에 대한 구체적인 촬영 법 수업을 받았습니다.

"그것은 미니 영화 학교와 같았지만 주인이 가르쳤다"고 우주 비행사 인 Kjell Lindgren은 설명했다. 토니와 마샤, 제임스였습니다. 그들은 영화 촬영과 프레임 구성에 중점을 두었습니다."

아마추어 촬영 기사의 우주 비행사가 전문가가되어 지구의 일부 지울 수없는 이미지를 포착 할 수있는 것은 바로 그러한 훈련이었습니다.

Wilmore는 "몇 달 동안 뉴질랜드를 얻으려고 노력했습니다. "항상 구름으로 뒤덮여 있고 언젠가 나는 우리가 가지고있는지도와 예측 인자를 보았습니다. 구름이 없다고 말했습니다."결과는 지금까지 기록 된 섬 국가에서 가장 완벽한 모습 중 하나입니다.

그는 Virts에 관해서는 우주 비행사가 Samantha Cristoforetti를 우주 비행사가 그 이상의 행성과 우주 공간에 대한 탁 트인 시야를 확보 할 수있게 해주는 7 칸 창문 인 ISS 's Cupola에서 동료 우주 비행사 Samantha Cristoforetti를 실제로 잡는 것이 가장 어렵다고 언급했습니다.

"지구는 정말 밝고 ISS 내부는 정말 어둡습니다."Virts가 설명했다. "그 촬영은 다양한 노출과 조명을 시도하면서 많은 조정 작업을 필요로했으며 기본적으로 브라질의 정글 인 어두운 지구 배경이 필요했기 때문에 브라질을 넘을 때까지 기다려야했습니다."

우주 비행사가 체포 한 것은 거의 전 세계적으로 야간 조명 도시의 파노라마 장면과 중앙 아프리카와 같은 곳의 깊고 빽빽한 지형을 포함하여 거의 믿을 수 없습니다. 윌 머어 (Wilmore)는 "이 제품은 CGI가 아닙니다."라고 말하면서 그러한 숨 막힐듯한 장면의 진실성을 의심 할만한 사람들을 신속하게 지적했습니다.

영화의 가장 격렬한 장면 중 하나는 북한을 둘러싼 거의 어두운 곳에서 비춰지는 평양의 불투명 한 불빛과 서울의 밝고 번쩍이는 대도시가 그 아래 국경을 가로 지르는 마일과 마일을 벌리고있는 남북 간의 분열을 보여준다.

행성 지구에 대한 이러한 견해가 영화의 메시지를 전달합니다. Neihouse는 "전체 영화의 일부는 지구 관측을위한이 멋진 플랫폼으로서 우주 정거장을 조명하여 여기에서 어떤 일이 벌어지는지를 볼 수 있었다"고 말했다. 그러나 그것은 단지 절반의 이야기였습니다. "우리는 인간의 경험을 지구에 매길 필요가있었습니다. 그렇지 않으면 당신은 파란 대리석의 그림들을보고 있습니다."신의 시야각 샷은 우리가 하나의 행성이고 지구는 일종의 우주선 그 자체.

그것은 약간 치즈 냄새지만, 수백 마일 위로 공전하는 사람들의 그룹으로부터 행성의 중요성을 강조하는 초기 모순 된 생각은 그들이 포착 한 전체적인 아름다움 때문에 공명합니다. Beautiul Planet 보는 진정한 광경입니다.