'Girls'시즌 5의 날 뛰기 : 헬로 키티에서 헤로인까지

항상 HBO의 것을 싫어하는 것이 너무 쉬웠습니다. 여자애들. 2012 년 초연 한 이래 뉴욕 시민들에게 너무나 치욕적인 주제 였거나, 너무 익숙한 계급 / 인종 차별 주의자로 스캔 한 뉴욕 시민들에게는 특히 논쟁의 여지가있는 주제였습니다. 관객 중 상당수는이 쇼가 이상한 허구라는 것을 인정하지 못하고 적어도 부분적으로는 5 개 보로 바깥 세상에서 유포된다는 것을 의미하지는 않습니다.

그러나 여자애들 빅 애플 (Big Apple)을 넘어서는 일종의 화음을 즉각적으로 쳤을 것입니다. 아마도 섹슈얼리티에 대한 개방성과 고의적으로 지저분한 자발적인 스타일 때문일 것입니다. 우리 중 누군가가 그것을 알기도 전에 - 증오 주의자들과 죽을 열심히 던햄 경전 사범들 - 그것은 시즌 5에 도착했습니다.이 쇼는 특정 줄거리를 고수해야한다는 이유로 대부분 강렬 해졌으며, 논리적 캐릭터 개발보다는 충격적인 가치로 던져진 것처럼 보인다.

이번 시즌에는 상황이 다른 방향으로 바뀌었다. 여자애들 시즌 5는 머리가 긁히거나 몸을 덜컥 거리는 제스처로 가득 찼습니다. 던햄은 우리가 시청을 멈추었다 고 생각 했습니까? 아니면 오히려 사람들이 실제 관심을 갖게 될 것이라고 생각 했습니까? 낯선 사람을 느꼈던 것: 전적으로 탑승 한 사람들의 양. 여기에 더 복잡한 턴의 일부에 대한 정리가 있습니다.

마니와 찰리 동창회

에피소드 6에서 Marnie (Allison Williams)는 부시 윅 부시 윅 (Bushwick, 브루클린 (현재 1 년 동안 아파트 임대 가격)이있는 곳)에서 흘러 내리는 골목에서 시즌 2 이후에 쇼를 떠난 Charlie (Christopher Abbott) 교양 과목 대학 교육을 능가 할 것이라고 위협한다). 그는 Marnie에게 미묘한 성적 위협을 가하는 잘 타이트한 남성 그룹 (일부 히스패닉계)과 함께합니다. 찰리 그 자신은 더 튼튼 해졌다 - 마약 상인, - 그리고 그의 최근 거친 남자 형태에있는 Shia LaBoeuf 같이 많게 본다. Marnie가 Desi에게 문제가있어서 Marnie가 바지에서 헤로인 바늘을 찾을 때까지 Marnie가 도망 가려고합니다. 이 더러운 이웃에서 도망가는 마니와 절대로 돌아 보지 마라. 성향: 사랑하는 사람을 돕기 위해서가 아니라 근본적으로 가기 위해 "어! 헤로인 "과 도망. 에피소드는 매우 실제적인 전염병 (NYC와 그 외의 지역)에서 방탕하고 경계선을 그리며 끝없이 방목되며, 그 과정에서 몇 가지의 불행한 고정 관념을 강화합니다.

Shoshana: 거부에 전 pat

Shoshana (Zosia Mamet)는 일본과 사랑이 싫은 관계가 있으며 점차적으로 그녀가 일본 문화의 점진적 "기타"활동을 통해 자신이 얼마나 고립되어 있는지를 보여줍니다. 우리가 여기서 느낄 동정심은 - 적어도 유죄 "나는 관련 될 수있다"- 꽤 일본인 캐스팅 중 누구와도 표면 아래로 가야하기 때문에, Shoshana의 옛 남자 친구조차도 꽤 가볍습니다. 게스트 스타 인 Aidy Bryant의 농담은 도쿄가 "케이티 페리의 질 내부"와 같다고 혼란 스럽다. "바보 같은 미국"각이 진정한 의도인가, 아니면 "WTF, 일본, 나는 맞습니까?"라고하는이 전체 스토리를 통해 지나가는 인상인가? 이 쇼의 많은 것들과 마찬가지로, 그것은 이전의 것으로 의도 될 수도 있지만 궁극적 인 효과는 그 반대입니다.

키티 제노베이스 연극

이 모든 에피소드에 관한 무언가가 수면을 더 이상 좋아하지 않는 극장에 대한 탐험이라고 생각합니다. 이상하게 느껴집니다. Genovese 살인과 그것이 가져 오는 사회 문화적 문제는이 에피소드에서 이상한 참조 틀처럼 느껴집니다. Dunham이 사건의 요소를 사용하여 캐릭터를 다시 반영하려고합니까? 인물의 세계관에 '구경꾼 효과'가 영향을 미쳤습니까? 아니면 전체 컨셉을 사용하는 검은 유머 감각 이었습니까? 미친 남자 - 세트와 음악? 어쨌든 여기서의 어떤 것은 정말로 앉아 있지 않습니다: Kitty Genovese를 일종의 비어있는, 모호한 은유로 사용하거나 심지어 부조리의 대상으로 만 사용하십시오.

제시와 아담의 학대 관계

피날레에서 만화 풍으로 상연 된 아무르 푸우 Adam (Adam Driver)과 Jessa (Jemima Kirke) 사이의 상호 작용은 서로를 때리고 문을 부수고 모든 것을 파기합니다. 큰 싸움의 맥락? Jessa는 적어도 지적으로는 "친구"(읽기: Hannah)를 아담보다 높게 평가하고 그에 대한 자신의 감정에 분노를 품습니다. 등장 인물에 대한 포인트를 증명하기 위해 1에서 11로 뛰어 오르는 영역에서, 맹공격은 드문 드문 깨달은 충격의 가치가있는 플롯 라인의 절정 인 시즌 중 가장 정당하지 않은 것입니다. 기능적으로, "관계가 복잡 할 수 있음"을 보여주는 데 도움이되지 않습니다. "이 두 명의 미친 사람들을보세요"라는 말에 대한 논평을 촉진하는 것만큼이나 그렇습니다. 우리는이 두 사람을 함께보고 서로를 던지기 위해 무엇을 실제로 수집합니까? 서로 옆에 자위하고 있니?

이 모든 것은 헤드 라인을 장식 한 비 (非) 콘셉트 섹스를 풀기조차하지 않고.

문제는 문자가 여자애들 있지 않다. 바람직한; 그것이 결코 핵심은 아닙니다. 문제는 쇼가 전적으로 연락이 안되는 것처럼 보일 때 발생하며, 쇼가 정말로 그 무덤을 파헤치는 캐릭터의 사소한 변화를 의미있게 제시하지 못한다. Hannah가 커피 트럭에서 Ray 헤드를 아무데도 나오지 않는 것을 보는 것은 쉽습니다. 여자애들 조금 영혼이 없다는 느낌, 진정한 인간 경험으로부터의 단절. 둘 다 비어 있다고 느낄 때 과 (#whitepeoplequblems)의 높은 지수와 결합하여 시리즈를 통해 다시 돌아옵니다. 물론 이것은 정말로 치명적인 조합입니다. 시즌 6에서 우리가 조금 더 고른 땅으로 돌아갈 수 있기를 바랍니다.